آدم های شهری ، فضاهای روستایی

چالش انسان با طبیعت هیچ گاه برنده نداشته است. هر چند بشر در هزاره سوم به شکل فزاینده ای در تخریب محیط زیست ، تاثیر داشته است ، اما طبیعت گاه انتقام خود را از اشرف مخلوقات می گیرد

کد خبر: ۵۶۵۷۶

و درسهای مهمی برای او به یادگار می گذارد.
«رسم عاشق کشی» در بستر ظاهری خود جدال آدمی با پیرامونش را دستمایه قرار داده تا از کنار یک سلسله رابطه ساده و کلیشه ای نخ نما شده ، قصه خود را به مقصد برساند. نخستین معضل مهم فیلم ، عدم باورپذیری شخصیت ها در تقابل با محیط اطرافشان است. با التفات به انتخاب هنرپیشه هایی که بشدت تهرانی شهری بودنشان بر شمای کلی فیلم سنگینی می کند و لذا اساس روابط آدمها با طبیعت پیرامون شان زیر سوال می رود؛ وقتی شخصیت ها اشراف و شناخت کامل از محل زیست خود ندارند، طبعا مخاطب نمی تواند با این کاراکترهای قلابی گام به گام پیش برود.
آدمهای پاسگاه مانند لطیف و مافوقش به علت حرفه و ماموریتشان قابل لمس و پذیرفتنی هستند؛ اما با نظری بر رویکرد رفتاری باجی و دخترش ، میرزاآقا سالار، هیچ شناسه بومی و محلی در آنها نمی توان یافت.
از سوی دیگر سلسله حوادث سامان دهی شده برای پیشبرد قصه و روابط آدمها به طور اساسی دارای حفره و دست انداز است. بیش از دوسوم از بار قصه روی جلال و دویدن های بی امان او برای رساندن اره برقی است. در حالی که هر عقل سلیمی با یک نگاه سرانگشتی درمی یابد که ساده ترین و بدیهی ترین راه برای قضیه اره برقی ، پنهان کردن آن در خود جنگل است.
جانیان و چوب دزدانی که مثل آب خوردن لطیف را آش و لاش می کنند، چگونه توانایی محافظت و اختفای یک اره نیم متری را ندارند؛! اگر این ریسمان پوسیده اره برقی را از اسکلت قصه برداریم ، تصور بفرمایید آیا دیگر «رسم عاشق کشی» حرفی برای گفتن دارد؛
بده بستان های عاشقانه لطیف و دخترک نمونه بارز و نخ نما شده فیلمهای فارسی چند دهه پیش است که با التفات به استفاده ابزاری از لهجه لطیف سازنده اثر در صدد گرفتن خنده زورکی از مخاطب است. بخصوص دختر که شهری بودن از وجنات و رفتارش داد می زند.
با این حال بی انصافی است که به شمای بصری کار اشاره نکرد، هر چند سازنده اثر در محتوا و ساختار علی و معلولی قصه اش کم مایه و ناتوان عمل کرده ، ولی فرم اجرایی کار با توجه به سختی محیط، موفق و پذیرفتنی درآمده است. حداقل در جنبه فنی ساختاری ریتم «رسم عاشق کشی» در مجموع مناسب و قابل تامل شده و از این وجه دافعه فیلم کمتر است.