تیراژ روزنامه مهم نیست

در سالهایی که فیلمسازهای فرانسوی سینمای موج نو را تجربه می کردند، بریتانیا نیز در حال نوزایی سینمای خود بود.

کد خبر: ۱۴۱۸۶۰

سینمای بریتانیا از زمان تاسیس مکتب برایتن در اوایل قرن بیستم به بعد، به غیر از یک سری آثار مستند و مستند داستانی در زمینه های مختلف ، فیلم داستانی قابل ملاحظه ای نداشت و در واقع جز آثار آلفرد هیچکاک ، آثار الکساندر کردا و چند فیلم پراکنده ، نمی توان فیلمهای به یاد ماندنی دیگری را در سینمای این دوران بریتانیا به یاد آورد. اما در طول جنگ جهانی دوم و پس از آن ، محصولات سنتی سینمای داخلی پیشرفت قابل ملاحظه ای داشت.
بیشتر این آثار اقتباس هایی ادبی بودند و فیلمسازهای معتبری مثل لارنس اولیویه ، دیوید لین ، آنتونی اسکویث و همچنین کارول رید (با اقتباس های خود از آثار گراهام گرین و بویژه فیلم درخشان مرد سوم)، رونقی به وضعیت سینمای داستان گوی بریتانیای پس از جنگ بخشیدند.در میان این نسل از کارگردان های انگلیسی ، فیلمساز کمتر شناخته شده تری مثل گوردون پری نیز حضور داشت که فعالیت سینمایی خود را با کار بازیگری از سال 1920 شروع کرده بود.
گوردون پری در کارنامه حرفه ای اش ، مجموعه 5قسمتی رابین هود را نیز دارد که از 1955 تا 1960 برای تلویزیون ITC ساخت و جزو دیدنی ترین رابین هودهای ساخته شده است.
گوردون پری در 1981 درگذشت. خبر صفحه اول که یکی از بهترین فیلمهای گوردون پری است ، در قالب تعریف سلسله وقایعی که به نحوی ارتباط با فعالیت های ژورنالیستی شخصیت های فیلم دارند، مطالعه ای است در باب اخلاقیات و وجدان و تقابل آنها با قراردادها و قانون های اجتماعی و اصول حرفه ای. فیلم داستان سردبیر یک روزنامه را روایت می کند که گرفتاری های حرفه ای اش ، او را از توجه به همسر و خانواده بازداشته است.
در حاشیه این داستان مرکزی ، روایت های دیگری را نیز که به طور موازی تعریف می شوند شاهد هستیم: قصه بچه های کوچکی که به دلیل فقر، والدین خود را از دست داده اند، داستان زنی که همسر بیمارش را از سر دلسوزی و برای رهایی از درد کشته و در حال محاکمه در دادگاه است و همین طور ماجرای یک دانشمند انگلیسی که اسرار اتمی کشورش را در اختیار امریکا قرار داده است.
نخ تسبیحی که این داستان ها را به لحاظ مضمونی به هم متصل می کند، جذابیت آنها برای قرار گرفتن در صفحه اول روزنامه و اعزام خبرنگارهایی برای گزارش گرفتن از این وقایع است. در جریان این وقایع ، کم کم احساسات شخصی آدمها با اصول حرفه ای شان در هم می آمیزند و فیلم را به سمت نقطه اوج پایانی هدایت می کنند. آن مباحثه پایانی میان یکی از خبرنگارهای روزنامه با سردبیر، آنجا که داغ ترین خبر صفحه اول را مرگ آن زن از سوی خبرنگارهای خود روزنامه می داند، و سردبیر که گمان می کند همسرش در پروازی به پاریس سقوط کرده و کشته شده است ، نقطه اوج اثرگذار و دیدنی فیلم است.
فیلم مهجور خبر صفحه اول سندی قابل ارائه و مطالعه از فضای جامعه زخم خورده و بیمار پس از جنگ دوم جهانی در انگلستان است. فضایی که البته تا زمانه ما امتداد یافته است.