سلیقه سینمایی کودکان ویروسی شده است

در راستای همین اهداف چندی پیش علی دارابی، معاون سینما نشستی را با کارگردانان و برنامه‌سازان کودک و نوجوان ترتیب داد تا از این طریق بتواند شبکه 2 را تقویت کند.

فرشته طائرپور، تهیه‌کننده پیشکسوت سینما و تلویزیون که سال‌هاست در زمینه تولید فیلم و سریال برای کودکان و نوجوانان فعالیت دارد در این جلسه حضور داشت.

با او به گفت‌وگو نشستیم تا نظراتش را درباره کار برای این گروه سنی جویا شویم.

فعالیت‌ حرفه‌ای خود را با سینما شروع کردید یا با تلویزیون؟با تلویزیون. از سال 58 به عنوان نویسنده و مشاور گروه‌های کودک و نوجوان در شبکه یک و سپس شبکه‌2 همکاری داشتم که این همکاری 9 سال به صورت تمام وقت و نیمه وقت و همزمان با سرپرستی من در مرکز نگارش و ویرایش کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان ادامه داشت. از سال 65 علاوه بر مسوولیت در کانون به دعوت آقای وحید نیکخواه آزاد به عنوان یکی از مسوولان خانه ادبیات و هنر کودکان در بخش خصوصی نیز فعال شدم و همه تجارب من در عرصه فیلم و سریال‌سازی برای کودکان و نوجوانان از آن دوره آغاز شد.

در آن زمان این خانه با ساخت مجموعه محله برو، بیا تجربه درخشان و بی‌سابقه‌ای از ساخت جُنگ تلویزیونی را برای خود رقم زده بود و جمع خوبی از علاقه‌مندان به فیلمسازی و برنامه‌سازی برای کودکان با خانه در ارتباط بودند. بهترین پشتوانه من هم برای آن دوره از فعالیت، از یک سو همکاری نزدیک با کسانی بود که در زمینه ادبیات و هنر کودکان با علاقه کار می‌کردند و از سوی دیگر، تجاربی که در کانون پرورش در حوزه ادبیات ایرانی و خارجی برای این گروه سنی کسب می‌کردم.

تا نیمه‌های دهه 70، علاوه بر فیلم‌های سینمایی، به‌عنوان تهیه‌کننده بخش خصوصی با تولید سریال‌هایی مانند بچه‌های وشان، سمندون، روزنه، خاله قورباغه، مدرسه مادر بزرگ‌ها و... با شبکه‌های تلویزیون نیز همکاری داشتم و دیگر به‌عنوان یک تهیه‌کننده فیلم‌های کودکان مسیر کاری‌ام مشخص شده بود.

وقتی قرار شد با همت و حمایت بنیاد سینمایی فارابی جریان سینمای کودک به شکل تخصصی راه‌اندازی شود، خانه... تنها موسسه خصوصی فعال در این زمینه بود که بیشترین تجربه را در عرصه بحث‌های نظری و تولید کارهای کودکان و نوجوانان داشت.

تجربه نشان می‌دهد که وقتی فیلمی پشتوانه پخش تلویزیونی داشته، در اکران سینمایی موفق‌تر شده است. فیلم‌های شهرموش‌ها و کلاه‌قرمزی برای اثبات این فرضیه کافی هستند. بچه‌ها بخصوص در سنین پایین دوست دارند شخصیت‌های آشنا و محبوبشان را در هرکجا که ممکن شود، ببینند.

همین الان اگر با شخصیت‌های برنامه فیتیله‌ها یا عمو پورنگ فیلم سینمایی ساخته و اکران شود، یقیناً با استقبال چشمگیری مواجه خواهد شد و هرچه آن فیلم از استاندارد‌های سینمایی بیشتری برخوردار باشد این استقبال بیشتر پیدا خواهد بود.

کافی است بچه‌ها به شخصیتی تلویزیونی علاقه‌مند شوند، چه انسانی باشد چه عروسکی. حتما تماشای مکرر او را به دیدن شخصیت‌های جدید و ناآشنا ترجیح می‌دهند. به عبارتی دیگر در حوزه سینمای کودک، یک فیلم سینمایی ولو متوسط با شخصیت‌های محبوب تلویزیونی از یک فیلم سینمایی بسیارخوب ولی با کاراکتر‌های فاقد سابقه ذهنی نزد بچه‌ها موفق‌تر است.

وقتی پخش تیزرهای چند ثانیه‌ای تلویزیون می‌تواند آمار مخاطبان هر فیلمی را به طور شاخص بالا ببرد، می‌توان حدس زد که پخش روزانه یا هفتگی یک سریال طی چند ماه، چه نتیجه‌ای برای فیلم سینمایی برخاسته از آن خواهد داشت.

مثل این است که شما مطلع شوید فیلمی در حال اکران است که خواهر، برادر یا دوست عزیز شما در آن بازی کرده است، یقینا چندین و چندبار به تماشای آن خواهید رفت. این روزها شخصیت‌های محبوب تلویزیونی نسبتی کمتر از اعضای خانواده با کودکان ندارند.

فیلمی که بدون تبلیغ تلویزیونی یا سابقه سریال تلویزیونی ساخته می‌شود، در مرحله اکران شانس زیادی برای داشتن سالن نمایش نخواهد داشت. مثلاً الان اگر کلاه‌قرمزی بخواهد اکران شود، سینماهای زیادی داوطلب نمایش آن در همه سئانس‌ها می‌شوند، اما هر فیلم کودک دیگری ـ هرچقدر هم خوب باشد ـ از نظر سینماداران صرفا جهت نمایش برای گروه‌های دانش‌آموزی در سئانس‌های صبح مناسب است.

این بلایی است که بر سر نخودی هم آمد. تا وقتی چنین نگاه و محدودیتی وجود دارد، فیلم کودک برای آن که به دنیای مخاطب خود راه پیدا کند، ابزار کافی در اختیار ندارد و به همین خاطر اتفاق بزرگی هم برایش نمی‌افتد.

مهم‌ترین مبحث در عرصه فیلمسازی برای بچه‌ها، مخاطب‌شناسی است. کودک دبستانی امروز با کودک دبستانی 7 سال پیش و 14سال پیش و 21 سال پیش کمترین شباهت ممکن را دارد. وقتی 20 سال پیش گلنار را اکران می‌کردیم، ماهواره و گیم و اینترنت و ویدئو وجود نداشت. تازه جنگ تمام و دوره بازسازی کشور آغاز شده بود.

مسوولان بنا داشتند آثار تلخ دوره جنگ پاک شود و جامعه به سمت شادی حرکت کند. همین باعث می‌شد که فیلمسازان کودک هم بیشتر بر سر ذوق باشند وکارهای مفرح بسازند. الان فضا آن‌گونه نیست. از یک‌سو شرایط عمومی جامعه حرکتی رو به شاداب‌سازی محیط و شاد کردن بچه‌ها ندارد و از سوی دیگر، رسانه‌های خارجی با تمام قوا نیاز بچه‌های جهان را به هیجان و شادی و آموزش پاسخگویی می‌کنند. متأسفانه نه در سینما و نه در تلویزیون، کسی متوجه این کوتاهی و کمبود نیست. ما باید حداقل سالی پنج شش فیلم سینمایی جذاب و هفته‌ای پنج شش برنامه تولیدی خوب در شبکه‌های مختلفی که مخاطب کودک دارند داشته باشیم، در حالی که در تلویزیون جز چند کار پلاتویی و در سینما جز یک فیلم کودک در هر چند سال نداریم.

همین اواخر قبل از اکران نخودی، فیلم پاتال و آرزوهای کوچک را اکران کردم. به نسبت مجال اندکی که برای اکران داشت، جواب خیلی خوبی گرفت. هم از بچه‌ها و مدارس و هم از جوان‌هایی که 20 سال پیش کودک بودند و از این فیلم خاطره داشتند و حالا بچه‌هایشان را به تماشا می‌آوردند.

فیلم‌های خوب کودک همیشه همین خاصیت را دارند و اگر شرایط اکران مستمری برای سینمای کودک وجود داشته باشد، بسیاری از تولیدات این عرصه می‌توانند هر چند سال یکبار، امکان جلب مخاطب را داشته باشند.

به فیلم‌هایی مثل مرد عنکبوتی، ارباب حلقه‌ها، شرک یا هری‌پاترها توجه کنید. علیرغم فاصله زیاد با فرهنگ سینمایی کودکان ایرانی، توانسته‌اند به دنیای اکثر آنها راه پیدا کنند، چون هم از جذابیت‌های قصه‌گویی و تکنیکی برخوردارند و هم از مسیر بازار گسترده جهانی عبور می‌کنند. ساختن فیلمی که بخواهد با این فیلم‌ها رقابت کند مطلقا کار آسانی نیست. تنها عاملی که می‌تواند فیلم‌های کودک ایرانی را وارد عرصه رقابت با فیلم‌های جهانی ‌کند و برای آن امتیاز محسوب شود، این است که جوهره ایرانی داشته باشد. قصه و حرف و لحن ایرانی داشته باشد. این تنها نکته‌ای است که در کارهای خارجی نمی‌شود پیدا کرد.

کارهای خارجی هر چقدر هم که خوب باشند به هر حال برخاسته از یک فرهنگ دیگر هستند. ولی وقتی یک قصه ایرانی به خوبی تعریف کنید، بدون این که بچه متوجه دلیل آن شود، جذبش می‌شود. پیدا کردن این نکات پنهان است که ما را ملزم می‌کند که از اول نویسندگان خوب و سپس از سازندگان خوب در فیلمسازی و برنامه سازی برای کودکان استفاده کنیم.

بدترین اتفاقی که در حال حاضر در شبکه‌های تلویزیونی می‌افتد و باعث می‌شود فیلمسازان با تجربه، کمتر سراغ تلویزیون بیایند، ترکیب شوراهای تصمیم‌گیری است. شوراهایی که در حال حاضر طرح‌ها و فیلمنامه‌های کودک را بررسی می‌کنند و یا در برآورد بودجه و کد دادن به آنها نقش تعیین‌کننده دارند، اکثرا در شناخت یا تولید سینمای کودک سابقه‌ای کمتر از خود ما دارند.

ممیزی، حساسیت و مسوولیت را در حوزه تلویزیون می‌فهمم، ولی خالی بودن این شوراها را از آدم‌هایی که تب سینمای کودک دارند نمی‌فهمم. تا جایی که من می‌دانم در هیچ‌یک از این شوراها، کارشناس سینمایی زنی وجود ندارد تا از جنبه‌های عاطفی و خانوادگی طرح‌های مربوط به کودکان مراقبت کند.

در حالی‌که زنان نقش عمده‌ای در مقوله قصه‌گویی و توجه به مسائل عاطفی و تربیتی مبتنی بر نگاه مادرانه دارند و بهتر می‌دانند که با فرزندان هشیار اما بی حوصله جامعه امروز چگونه و از چه باید صحبت کرد. ما زنان نویسنده، شاعر و فیلمساز خوبی داریم که حضور مشورتی‌شان در این شوراها می‌تواند باعث تلطیف و جذابیت بیشتر کارهای کودکان شود.

این تنها مساله برنامه‌های کودک تلویزیون نیست. به تابلونویسی‌های سطح شهر هم که نگاه کنید می‌بینید اغلب پیام‌های مورد نظر در قالب نصیحت‌های مستقیم، تکراری و سطحی مطرح شده‌اند. متاسفانه چند سالی است که صرفا به ذکر شفاهی و مکتوب پندهای اخلاقی در عرصه فرهنگ‌سازی برای هر موضوعی اکتفا می‌شود. معمولا هیچ نکته تازه یا جذابی در آنها وجود ندارد که موجب شود آن مطلب یا موضوع در ذهن انسان بماند.

خیابان‌های تهران و شهرستان‌ها شده‌اند شبیه دیوارهای کلاس‌های اول و دوم دبستان‌ها که پر هستند از نقاشی‌ها و کاردستی‌های ضعیف و قوی و روزنامه‌های دیواری. فرانسوی‌ها ضرب‌المثلی دارند که می‌گوید اگر می‌خواهی حرفت را گوش نکنند، نصیحت کن. شاید یکی از دلایل ناهمخوانی آمار جرایم با آمار پندهای سمعی و بصری که هر ایرانی در طول روز می‌شنود و می‌بیند، همین نکته باشد. پند‌های مستقیم خاصیت خود را از دست داده‌اند.

بچه‌ها خیلی سریع یاد می‌گیرند که از این قضیه استفاده ابزاری کنند. صحبت‌های شعاری و مستقیم از سوی معلم و ناظم و مدیر در مدرسه، بکن نکن‌های ناشی از گرفتاری و بی‌حوصلگی والدین در خانه و حرف و پندهای تکراری مجریان برنامه‌های تلویزیونی، دنیای بچه‌ها را به دو قسمت تقسیم کرده است.

قسمت علنی ارتباط با بزرگسالان و رسانه‌هایی که دائم نصیحت می‌کنند و قسمت خلوت و پنهانی خودشان که در آن با یک کامپیوتر به همه جهان وصل می‌شوند و در یک دنیای مجازی و فاقد هرنوع اندرز و ضابطه‌ای، به سیر و تفحص مشغول می‌شوند.

دنیایی که هرچه بیشتر دور از چشم بزرگ‌ترها بدان راه پیدا کنند، برایشان جذاب‌تر است. معلوم است که بچه‌ها به کدام دنیا گرایش بیشتری پیدا می‌کنند.

برای این است که اغلب بچه‌ها منزوی شده‌اند و حوصله محیط‌های اجتماعی یا کارهای جمعی را کمتر دارند. متاسفانه خیلی کم هستند بچه‌هایی که خانواده‌‌هایشان هنوز این هوشمندی را دارند که آنها را به کتاب خواندن و تماشای فیلم و تئاتر مناسب هدایت کنند و بدانند که آشتی دادن بچه با فرهنگ ملی‌شان می‌تواند نقش مهم و تأثیرگذاری در جهان‌بینی و آینده آنها داشته باشد.

واقعیت این است که به این موضوع فکر می‌کنم. اما حاضر نیستم خودم را با محدودیت‌های تلویزیون تطبیق دهم. این محدودیت‌ها که سال به سال لایه جدیدی بر آن افزوده شده، به اعتقاد من توجیه منطقی ندارند.

اگر تلویزیون حاضر شود برای کار کردن افرادی مثل من روش‌های بهتری پیدا کند، قطعاً به ساخت سریال‌ یا فیلم برایش اقدام خواهم کرد. طبیعی است که امثال من دیگر انرژی اضافه‌ای برای عبور از موانع اداری و شورایی نداریم. ترجیح می‌دهم از وقت و توان خود برای فکر کردن به کیفیت کار استفاده کنم، نه برای معطل ماندن در راهروهای شبکه‌ها یا پشت در اتاق مدیری که دارد با کمبود بودجه‌اش کلنجار می‌رود.

در سینما اختیار عمل بیشتری وجود دارد اما فیلمسازی در این دوره در سینما بسیار گران و بی برگشت شده. تجربه نخودی نشان داد که حتی برای فیلم‌های خوب و جذاب کودکان نیز بازگشت سرمایه تقریباً امری محال است.

در سینما کار کودک نمی‌کنم چون امکان دسترسی به مخاطب را به خاطر کمبود سالن و وضعیت اکران ندارم و در تلویزیون کار نمی‌کنم چون اگرچه مشکل بودجه و بازگشت سرمایه وجود ندارد، اما شوراهای موضوعی و مالی، مسیری فرسایشی دارند.

به هرحال اگر شرایط چه در سینما و چه در تلویزیون مساعد شود دوست دارم و می‌توانم سالی حداقل یک فیلم کودک یا نوجوان بسازم، چون معتقدم بچه‌های ایرانی بی‌دلیل و به ناحق از شادی‌های عادی و اجتماعی محرومند و برای فرار از فضای پر تنش و عبوسی که در آن زندگی می‌کنند حق نیست که وابسته و دلبسته انواع محصولات هنری و فرهنگی بیگانه باشند.

شروینه شجری‌کهن 
جام‌جم